Summer Sonic二十年:三亿人民币票房背后,什么才是现场音乐的“第...

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其表演市场的繁华，除前耳鳴治療, 文提到的开票时候长（大型勾当一般提早3个月到半年摆布开票）以外，必定水平上还得益于其票务贩卖的连锁化和规范化，而日天职部遍及的连锁便当店系统则在票务的贩卖收集中盘踞首要职位地方。

据领会，日本的现场表演票务的头部平台重要有PIA、e +和Lawson HMV文娱三家，其票务分发的重要特色是九成以上经由过程粉丝俱乐部或彩票贩卖举行在线预订，然后借助店内呆板举行线下票务提取。

别的，为了更好地帮忙一级票务消费，日本在6月14日见效了一项法令，制止在线和园地外的门票转售，任何违背新法令的人都将被判处一年徒刑，最高罚款100万日元（6.65万元人民币）或两者兼施。对此，一名PIA平台的高管在接管采访时暗示，日本票务市场的下一步则是会在法令范畴内创建得当的二级票务市场。

日本现场文娱市场特色2：主理多元化

作为偶像文化、自力音乐文化和怪异糊口方法的发祥地，日本现场文娱市场具有数目巨大的主理机谈判集团。但除专门的勾当主理方以外，现场表演已成了日本内容财产的广泛营业组成，这也让其勾当品牌的主理显现多元化趋向。

比方前文提到的，摇滚杂志、唱片公司等均创建了基于本土文化和公司特点的音乐节品牌，avex、GMO、Creativeman、H.I.P.等本体团队也与Live Nation、Insomniac等国际团队互助，引入了Ultra Japan、Electric Daisy Carnival、Download to Japan、Ozzfest Japan和Knotfest Japan等各有特点的国际音乐节IP。

此外，和Ozzfest、Knotfest等音乐节IP逻辑雷同，部门日本音乐人也会用建立音乐节品牌作为本身价值的出口。比方日本长崎的三人摇滚乐队Shank每一年就会在掮客公司avext的支撑下，在Huis Ten Bosch主题公园举行本身的音乐节Blaze Up Nagasaki。

日本现场文娱市场特色3：内容本土化

据ACPC统计，如今日本现场文娱市场中有85%的份额由其海内音乐内容盘踞，国际音乐至多只能占到10%份额，剩下的5%则是K-Pop音台北市當舖,乐内容。

部门持久在日本从事音乐、体育和音乐剧内容推行的从业者们也曾公然暗示日本的国际艺术家市场在AKB4八、杰尼斯等偶祛湿茶,像文化和One OK Rock、Band-Maid、Man With Mission、BabyMetal等为代表的摇滚文化的打击下逐步缩小。一名在日本推行韩国组合BTS的主理人乃至暗示，抛开大热的K-Pop不谈，日本的国际艺术家市场如今约莫是45年前的三分之一。

日本现场文娱市场特色4：消费公共化

遭到杰尼斯等偶像消费文化的影响，再加上流媒体营业还没有获得普及和CD等实体音乐贩卖额的降低，是以，日本现场文娱市场成了消费者发明音乐、艺术家追求暴光的有用渠道，也让其具有了十分吸金的票务贩卖、现场消费和周边贩卖营业线。